紫砂泥與成壺過程
2015-06-23 00:07:30


紫砂泥與成壺過程

紫砂壺的製作工藝還得從製作紫砂陶的原料說起。 

宜興紫砂陶所用的原料,包括紫泥、綠泥及紅泥三種,統稱紫砂泥。 

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紫泥是甲泥礦層的一個夾層,礦體呈薄層狀、透鏡狀,礦層厚度一般在幾十公分到一公尺左右,穩定性差,主要成份為水雲母,並含有不等量的高嶺土、石英、雲母屑及鐵質等,外觀顏色呈紫色、紫紅色,並帶有淺綠色斑點,燒後外觀顏色可呈現出紫色、紫棕色或紫黑色。 

綠泥是紫砂泥中的夾脂,故有“岩中岩”、“泥中泥”之稱(團山泥是紫泥和綠泥混雜共生一起的泥料)。綠泥產量不多,泥質較嫩,耐火力也比紫泥差,一般多用作胎身外面的粉料或塗料,使紫砂陶器皿的顏色更為多彩。 

紅泥也稱“朱泥”,位於嫩泥和礦層底部,因其含鐵量多寡不等,燒成之後可變幻出朱砂色、朱砂紫或海棠紅等色而得名。朱泥土質成份的最大特色是含有極高的氧化鐵,這也是朱泥經過窯燒後所以能夠呈現出紅色的主要原因。由於朱泥的泥性非常嬌嫩,由於變形率高,成型工藝難度亦高,一般工藝師很少做朱泥壺。 

從礦層開挖出來的紫泥,俗稱“生泥”,形狀好像塊狀岩石,先要堆放在露天稍事風化,等鬆散之後再粉碎過篩,所得的細土下窯儲藏,叫做“養土”,經過儲藏工序處理的細土濕水後通過捏練,才成為供制坯用的熟泥料。練制泥料的方法,20世紀50年代前還是沿用明、清時期的老方法,即把曬乾搗碎的泥團圍成一圈,用河水沖洗,人站在裡面不停地走動、踩踏,直到泥料軟硬適中。到60年代後期開始採用機械化練制。 

紫泥、綠泥、紅泥三種原料都可以單獨使用,也可以根據需要互相配比摻和使用。由於製成的器物色澤大多以紫色或紫紅色為主,故而名為“紫砂”。 

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何道洪 松竹梅提梁壺

紫砂原料雖只三種,但通過原料的不同配比摻搭方式,還可以得到海棠紅、棗紅、朱砂紫、葵黃、墨綠、白砂、梨皮、淡墨、沉香、水碧、冷金、閃色、葡萄紫、榴皮、豆青、紫銅、清藍、琅玗翠、鐵灰鉛等等不同的顏色。 

紫砂泥可塑性強,允許成型範圍極寬,與一般陶土相比,經高溫燒成不易變型,成品和坯體收縮率僅為百分之十。經高溫燒制後,成品仍能保持百分之二的吸水率和百分之二的氣孔率。紫砂器裡外均不上釉,用作茶具,不會對茶產生不良影響。製作成的紫砂壺能經受冷熱驟變:冬天泡茶無爆裂之慮,文火燉燒無炸損之憂。由於傳熱緩慢,使用時不至燙手。經久耐用的紫砂壺隨著壺主的把玩、滌拭,自身可發出暗光,入手可鑒,使得壺身玉色晶光,氣息溫雅。 

紫砂陶的成型方法,自明代正德年以來,經歷代藝人摸索、改進和科學技術的進步,其方法多種多樣,技藝也日臻完美。概括起來,大致有手工、注漿、施坯和印坯成型等幾種。 

手工成型方法包括“打身筒”和“鑲身筒”,是古老的手工製作工藝。 

“打身筒”成型法是先將練好的熟泥開成一定寬度、厚度、長度的“泥路絲”,再把這些泥路絲打成符合所制器皿要求的泥條和泥片,用矩車劃出泥條的寬度,旋出口、底、以及圍片,然後把圍片粘貼在轉盤的正中,把泥條沿著圍片圍好,圈接成一個泥筒,再用左手襯托在圓筒內,右手持薄拍子拍打成型。這種方法與制陶工藝發展初期的“泥條盤築”法非常相似。 

適用于方器皿製品的“鑲身筒”成型法則是先將泥路絲切成方形泥塊,把方形泥塊打成泥片,按產品要求的尺寸配製樣板,依樣板裁切泥片,把裁切好的泥片,按器皿型制規格要求用脂泥粘貼、鑲接成型。 

手工成型的關鍵在於泥胚成型技巧運用恰到好處及表面的精細加工。精細的刮平修正,可以使器形結構嚴謹,輪廓線條分明得體,筋瓤文理清晰,達到珠圓玉潤、渾然一體的製作要求。 

近、現代大多是採用近代陶瓷生產中廣泛採用的成型工藝——注漿成型法,利用石膏模型的吸水性,將泥漿注入模中後將石膏模脫開,便可得到一件中空的泥坯。 

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紫砂壺成型的主要方法是手工捏作。先捏器身,然後挖足、開面,最後加柄、嘴、蓋等。自明代傳世,直至清康熙年間,一直沿用這種傳統的製作手法;雍、乾間出現了大量的模制產品,至嘉慶、道光,又開始重新提倡古法,盛行捏作。就這兩種工藝而言,“印模之法易精,在工業為進步;捏造之法難精,在技能為絕詣”;但印模容易仿製,而捏造卻不是一般庸工所能輕易仿效的,所以名家傳世之壺均以捏造技巧見長。 

“工欲善其事,必先利其器”,製作如此精美的紫砂器物,工具自然也是不可或缺。早期的制坯工具主要是一種竹刀,後來逐步增添了木、角、石、金屬等質料的工具,並用陶輪來拉坯和修坯。到清代,工具有十多種,包括椎、碓、鏢、釵,有圭形、笏形、貝形、腎形、月形、蠍尾形等多種形狀。現在,隨著工藝的細化,行內用的製作工具已經根據功用增加到了幾十件之多,包括打泥條,片子和捶嘴的搭子、琢嘴把、琢鈕、轉足,革小平面的尖刀,用來切、削、釺、挑、挾、挖、刮的刀,專門劃圓片、開口的矩車,勒光各種裝飾線條用的線梗,對作品表面精加工的牛角明針,用於劃片子和起泥條、大片子的竹制矩底和泥扡尺,用於光口頸、底、足與身筒交接處的勒只,用於篦去身筒上小疙瘩或小隙絲的篦只,用來覆子泥的覆只,用於做方貨、做推身筒接頭、做嘴的各種竹拍子,用於挖洞、鑽眼的挖嘴刀和銅管,用於作圓眼、圓嘴的獨個,坯體太燥時用來帶水的水筆帚…… 林林總總,實在是讓行外人眼花繚亂;但是對於製作者來說,這些紛繁複雜的工具卻正是他們塑造舉世無雙的紫砂文化的最佳夥伴。

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制好的坯要經過細緻的修整,有些器物還要進行再裝飾。裝飾方法包括貼花——堆塑山水、花草、人物、鳥獸等紋飾;繪寫——以氧化鋁、氧化鐵或氧化鎂等為呈色劑,在素坯上繪畫寫字;雕刻——在坯體上以陰文刻出書畫。 

將製成的坯烘乾,然後再小心地放進方形的缽中,就可以進行窯燒了。 

紫砂壺一般不上釉,但也有少量用釉裝飾。大件採取潑釉法,小件採取浸釉法。一般單色釉上一次,彩繪器上兩次,上了釉的紫砂陶必須放置陰乾,待器坯徹底幹透後再裝入匣缽燒制。 

彩繪的紫砂器,需經過兩次裝燒。也有在燒成的紫砂器上施加特殊裝飾的,比如故宮博物館藏時大彬“方壺”,壺面髹漆並進行雕刻,集紫砂工藝和雕漆工藝於一身,是不可多得的傑作。 

看似形體簡單的紫砂壺,須知卻耗費了多少能工巧匠的心血。若要製成一把外型設計別具一格、線條洗練,製作手法精湛,釉彩和諧的紫砂精品,並非一朝一夕可就之事;更兼一把名壺不但需要有精美的造型,還需配以出自大家手筆的銘文、篆刻,就更難能可貴了。 

人雲“飲茶之人必愛壺”。而筆者以為,制壺之人亦必知茶——壺因茶而得其香,茶由壺而盡其韻。是故,壺之制必因之以文、因之以事;而制壺之人必發之於心,而由之以藝,方可成此世間之佳作。 

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原礦紅泥生坯

來源:出處news.taohuren.com

 

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