最有乾貨的紫砂書籍之一, 150張圖片詮釋古壺之美(一)
2017-03-11 22:40:24


最有乾貨的紫砂書籍之一, 150張圖片詮釋古壺之美(一)

《古壺之美》是非常好的一本介紹紫砂老壺的專業書籍,書裡面展示了數量可觀的紫砂珍藏。但是可惜的是,在國內沒有售賣,大家只能從臺灣購買。從今天起小編就陸續將《古壺之美》整理成文字和圖片的形式,分次跟壺友們分享。因為是將書中圖片翻拍,故定不能展其全部神采,壺友們見諒~

 

大彬款紫砂壺

年代:明萬曆

寬:15公分

高:11.5公分

底款:大彬

 

明清之際,中國器物造型同時受傳統繪畫復古之風影響,多以遠古彩陶形制為圭臬。更多的藝師們偏愛商周青銅厚重醇厚之典型。

本件署名大彬款,其壺身造型即源自商周青銅罍器的體勢,具長軀細頸、高肩斂腹的特徵。仰視若君臨天下,肅穆端嚴。作者妙手巧合三萬流及耳形把與壺身呈“動”與“靜”之配比,在視覺美感之外,賦予人們哲學思維的無盡探索。

鐵筆鋼刀的晉唐楷法鐫刻,愈形增加黯色紫砂的凜然氣勢。

 

大彬款烏鋼砂壺

年代:明萬曆

寬:14公分

高:5公分

底款:時大彬制

 

管狀短流源於青銅盉器,刻意壓扁的盤狀壺身帶著圈耳把,狀極商銅盥手注水的匜器。《左傳》“奉匜沃盥”之語,意思是執匜澆水於手洗沫,可見他的方便,所謂“器用”是也。扁平壺的設計正是這種器用哲學的最好例證。制壺人都說“砂壺,宜矮不宜高,宜圓不宜方”,這就是更深一層的所謂的“道器並用”了。

“時大彬制”四字似初唐大家儲遂良孟法師碑的結體,筆筆堅實,刀刀梃健,名家所為。

 

君用款朱泥壺

年代:明天啟

寬:11.5公分

高:6公分

底款:大明天啟丁卯君用制

 

圓短錐形流似乎由壺身自然展出,兩者渾然一體,有機成形;垂下圓耳把搭配平弧蓋加鈕,都適得其所,儘管粗砂大點散置其表,卻不見人為的鏨痕刻跡,全器朴然天成,可見匠師的心境修為。

落款處雖非同屬一人,其刀法、筆法、章法一如,有若合唱共鳴,隨藝匠的心法同調,整體書風在隋唐楷法之間,整契中見勃勃之生機。

 

無款六方朱泥壺

年代:明末

寬:12公分

高:7公分

 

天、下、四方謂之六方,取其通天達地,正大周延,無所不在、無所不包。壺身上下都涵六順六,吉祥安利之寓昭然若見。

作者創意來自瓜形,刻意縮短的流嘴,向下偃的圈把,側視和俯視都充滿著巧思,細細端視,可以隱約見到作者的妙手如何地任運自然,悠遊在壺裡壺外。

 

孟寅款紫砂壺

年代:清初

寬:28公分

高:19公分

底款:孟寅【橢圓章】,制【方章】

 

高肩細頸、執壺注水的利便,由其整體造型即刻可以通曉,不必解說。

鏤空的萬『卍』字形球形鈕,結合三萬流的龍首飾紋,耳形把的蟠龍貼粘,都顯示民間信仰『雙龍奪珠』的吉祥意寓。龍在中國傳統習俗中是男性尊貴的象徵,又是『主水之神』,能降雨祈水,求得豐收。

方圓並濟的隸篆陽文印款,和龍飾的陽氣,恰成乾坤合和的對照。

 

沈融款朱泥壺

年代:明末

寬:15.5公分

高:7.5公分

底款:遹俊閣珍藏  沈融

 

本件壺形前流、後尾、及若覆蓋的圓肩,整器有一種水波的流動感,特別是圓耳把的部分,微微收起魚尾狀的突出飄舉,鼓動著前傾的壺嘴曲流,壺身有如一葉扁舟,在泛起的水浪間吹奏著妙美的舟行曲歌。

刻款靜柔的楷體,橫筆極近水準,和壺身舟行的節奏有異曲同調之趣。配合著每一個字展現的笑容,扁舟一葉之樂何似天上人間。

 

邵元祥款紫砂

年代:明末

寬:15公分

高:6.5公分

底款:邵元祥制

 

三彎式流似雞頭又像羊角,應是『吉祥』的諧音合成。壺身、蓋、經由大、中、小三個橢圓疊起,象徵天、地、人三才,以小見大,見的是中國人的宇宙觀。

當形式(器)被賦予意義(道)之後,生命的光輝才能獲得彰顯。中國民間藝術潛藏著中國人普遍對人文世界的有情關懷,及時是一把小壺,也是這種看似平常,用之可以明心開悟的生活大道。

鈐蓋的陽文篆書,佈局疏朗平和,算是人文境界的另一章。

 

邵正來款紫砂加彩壺

年代:清初

寬:14.5公分

高:9.5公分

底款:邵正來制

 

蝴蝶在花間穿梭,俯仰而下的世界,盡是如錦似繡的彩影璀璨。

『穿花蛺蝶深深見,點水蜻蜓款款飛』,深褐色的紫砂鋪地,粉彩的蝶花倩倩,托映著這美麗天地的懷想,最適合在盛夏的午後啜飲。

款式系方正篆體、陽文深刻,別有一種沈厚凝練的實在感。

 

邵亨裕款紫砂壺

年代:明末

寬:12.5公分

高:7公分

底款:邵亨裕制

 

圓實的壺身端正而突出,微短的管狀嘴流和耳形把竟使人不易發覺它的存在。

作者將形式簡化到極簡;只有圓弧和短捷直線,用一種極度平靜且又緩慢的速度,使壺身兀立著,沒有激情,沒有喧嘩。應是作者長期靜默涵養的心境投影。

印章篆文淺刻,狀似模糊,卻舒秀質樸,疑是高手鐫雕。

 

邵應周款紫砂執壺

年代:明末

寬:14公分

高:8公分

底款:邵應周制

 

 

非持古式款紫砂壺

年代:明末

寬:12.5公分

高:7公分

底款:邵亨裕制

 

類吉祥壺式,具圓肩細頭、扁圓蓋紐、流彎、正耳把等特色,唯腹部無明顯收斂,顯得較雍容豐腴。

底款硬筆鋼刀刻書,取漢隸北海相景君碑長方形結體,瘦勁飄逸之趣,得其仿佛。

 

春水堂款朱泥壺

年代:明末

寬:13公分

高:8公分

底款:春水堂

 

低把高流,壺身古穆如秦權鼓腹平底,蓋帽及紐豐厚而顯細頸之不察。尤以管狀短流,類古青銅盉器嘴形,更加深壺器的古意盎然。

制壺手法如吳昌碩篆書金石的鈍筆鈍刀,所行之處都化為淳淳湲湲的沖和之氣,味之恒久、用之恒久。

竹筆在壺底署款,如春水般輕言細語,惟恐過分使力,會壞了坯子。

 

用卿款特大紫砂高執壺

年代:明末

寬:35公分

高:28.5公分

壺身款:用卿

 

古錢套的繡球紐,附上柿蒂壺,長頸圓肩斂腹,腰間有線圈,上下各刻行草橫披,和長耳把及三彎流的流動節奏相符。壺嘴損毀,後人惜物,以錫入替。唯三彎流稍細,與粗大的鏤空繡球紐對比加大,在注水之時衝力應適度減少,始得平衡之美。

作品大時『遠觀取其勢,近看察其質』。大壺之勢應成竹在先,下筆俱在;大壺之質,除選土搗砂之外,適度的火候在每個部位的平均熱力早應事先算准了。

 

無款紫砂大壺

年代:明末

寬:28公分

高:16.5公分

球腹斂口,加小蓋小紐,壺嘴上層延線逶迤上升至壺身球面經峰頂降至耳把,優美的呈一曲三波折,收尾的弧線,短促急停,亦演出如雲裳飄然舞姿,曼妙輕盈,歎為觀止。

 

陳伯芳款六瓣朱泥壺

年代:清代

寬:11.5公分

高:5.5公分

底款:荊溪陳伯芳制

 

瓜形六瓣棱線清晰明確,瓣與瓣之間的接線稍晦;壺面的光線顯影,忽明忽暗,而呈現立體的透視感,尤其是彎形流,耳形把的棱線一前一後的呼應,更加深此『棱線交響樂』的合奏之美。而朱泥的高彩度色澤愈發發顯出器物之討喜愛憐的視覺饗宴。

壺底鐵筆楷書以『陳』『制』尾劃的捺筆最有韻致。

 

彭文忠款紫砂壺

年代:明末

寬:14公分

高:8公分

底款:彭文忠制

 

壺腹圓凸,有充實感,正如孟子所說:『充實之謂美』。是以形下厚生、利生之實惠為『美』之前提,也是目標。

圓是一種飽滿無缺的狀態。以圓心為中,向外上下四方都等距的平整充實的空間立體。因此圓除了形下的物質之美,也包涵形上的心靈之美。

落款除去垂直縱線,餘皆由曲線纏繞,有不盡不絕、綿延永續之意。

 

新淵款紫砂壺

年代:明末

寬:14公分

高:6公分

底款:新淵

 

青銅盉器管狀尖嘴流、圓扁品字壺身、搭配一隻厚實的耳把、紫砂紫裡帶紅、膚質柔細淨雅,真所謂『文』『質』彬彬,然後君子。

形器反應出作者的氣質風度,古今皆然,而要能文不勝質,質不蓋文,相容相蓄,得君子之風,誠難見更難得。

陽文落款佈局嚴謹,計白守黑,虛實相應,曲線圓點,教人想起伊秉綬的篆隸,恭謹整然中不乏稚趣童心。

來源: news.taohuren.com