光貨和花貨的收藏價值判斷
2016-10-16 21:57:30


光貨和花貨的收藏價值判斷

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汪寅仙 曲壺

近年來,紫砂壺成為市場的一大熱點,備受藏家追捧,從壺的形態上來講,紫砂壺主要分為花貨和光貨。在目前的收藏市場上,喜歡光貨的多,熱愛花貨的少。然而,在拍賣市場上,光貨和花貨的價格卻相差無幾,究竟哪種紫砂壺造型更有收藏價值呢?

光貨是曲線與直線巧妙組合的藝術

紫砂光貨雖沒有華麗的外表,卻以其樸素的自然形態、簡潔明快的線條訴說著自己獨特的造型語言,使之具有高雅脫俗的藝術魅力和獨特的文化風格。

光貨對面、線、角及線條的不同處理,使紫砂壺呈現出或粗獷、或豐駿、或剛健、或清秀的不同造型風格,甚至可以說,光貨的造型之美便是曲線與直線巧妙組合的藝術之美。

雖然被稱為“光貨”,但是其工藝卻一點也不簡單。紫砂光貨飾器裝飾藝術,有刻、塑、雕、琢、貼、繪、彩、絞、嵌、縷、釉、堆、印、鑲、漆、色、鎏等等形式。清初以宮廷彩繪、泥繪、描金、縷空、上漆、掛釉、堆貼等形式風行於上流社會,民間也受此影響而逐步崇尚。時大彬所代表的紫砂光貨素器裸胎藝術,使紫砂光貨素器成為藝術品的標誌,是紫砂藝術化的一個里程碑,同時又是紫砂光貨素器的精華所在,即最高表現形式,時大彬深受供春的影響,造器多以光貨為主,形成了不務研媚、古樸雅致的獨特藝術風格,深受藏家親睞。

花貨採用提煉取捨手法突出自然形態之美

花貨採用提煉取捨的手法,源于自然、高於自然,突出自然形態中富有美學價值的部分。

明清時期是紫砂發展的鼎盛期,紫砂花貨藝術的高手名師層出不窮,優秀的花貨藝術品也是層出不窮,一些文人雅士為之傾倒。在今年香港佳士得拍賣會上,陳鳴遠作宜興紫砂壺南瓜式壺拍出了842萬港元。該南瓜壺採用團山泥。壺體為南瓜形,壺蓋為瓜蒂狀,壺嘴由瓜葉卷成,壺把則是瓜藤。壺身筋囊生動自然,壺嘴、壺把造型和諧統一,葉脈藤紋刻畫逼真,極為自然可愛。

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陳鳴遠 南瓜壺

紫砂的可塑性,賦予了藝術家對線條的無限追求,可剛可柔,可繁可簡。造型也賦予了觀者無窮想像。蔣蓉的花貨,以果品居多,花生、核桃、菱角,也做筆洗、荷葉盤。朱可心的花貨,多樹樁、松竹梅。裴石民的花貨與蔣蓉類似但也有區別。曾經跟蔣蓉學藝的汪寅仙,在“松竹梅”、“梅樁”、“南瓜”、“桃子”等系列上也都有了不少的創新。如汪寅仙的斑竹提梁壺,壺身為圓竹段,竹節壺身採用傾斜的曲線,提梁把手為雙枝交叉,其竹稍延長線化於壺身竹節之中,給人以流暢抒懷之感。

前幾年光貨受歡迎這兩年花貨價格稍高

在前幾年的收藏市場上,光貨往往比花貨更受歡迎。許多人都是通過喝茶、泡茶、茶藝來認識紫砂壺的。而在上世紀90年代,中國臺灣地區的茶藝熱進一步帶動了紫砂壺收藏熱,這波市場熱主要追捧當時宜興紫砂當代名家,如顧景舟、裴石民等大師的紫砂壺製品,這些大師的光貨作品被炒作到一定的價位,一壺難求。像1997年的成陽文化藝術基金會紫砂專場拍賣會上,光貨佔據著非常大的比例。

分析其緣由,花貨往往嬌嫩,泡茶不實用、不好清洗也不好親近把玩。但隨著人們對紫砂壺文化研究的進一步深入,特別是“線條變化”的諧調流暢,“形神兼備”的生動傳神,不但是衡量光貨的美學標準,也同樣對於花貨造型適用,“脫盡人巧殊巧工,神工鬼斧難雷同”,於是,讓人們看到了花貨的市場前景。這兩年又出現了花貨比光貨價格更高的現象。

其實,花貨精工細描、光貨簡單大方,所以造型孰優孰劣是不能一概而論的。光貨與花貨各有工藝個性或藝術審美特點。沒有光貨的基礎,花貨絕對做不好。沒有造型理念的人,花貨作品不耐看,細看缺乏味道。好的光貨不容易做,真正做好更難。

史證

清宮中光貨和花貨並沒有孰優孰劣之分

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程壽珍 刻銘鐘形壺 周之禎刻

2007年4月,《紫泥清韻—故宮博物院藏宜興紫砂》在故宮博物院齋宮開幕,這是自1925年故宮博物院成立至今的80多年來,第一個關於宜興紫砂的專題展覽。展出的110多件紫砂作品都是從400多件故宮藏品中精選出來的皇宮御用品。其中,既有光貨珍品,亦有花貨奇葩,無疑顯示出在清宮中對於光貨和花貨也並沒有孰優孰劣之分。

在2011年北京長風的拍賣會上,汪寅仙的曲壺,估價80萬—100萬元,成交價為230萬元,作為難得一見的汪寅仙光貨,類似的一件在2010年西泠印社秋拍中的成交價為190.4萬元。作為以花貨見長的汪寅仙,其光貨作品的市場價值也逐漸被關注。同樣,以光貨見長的顧景舟,其花貨作品也是非常精彩,像2010年北京長風的拍賣會上,顧景舟的綠泥紋竹壺,估價120萬—150萬元,成交價為224萬元。在2010年中國嘉德的拍賣會上,顧景舟制、吳湖帆書畫的相明石瓢壺,估價220萬—320萬元,成交價則達到了1232萬元。

顧景舟(1915-1996),宜興紫砂名藝人,中國美術家協會會員,中國工藝美術大師。一生三次參加全國工藝美術代表大會,在港、澳、台、東南亞影響特大,被海內外譽為“壺藝泰斗”,作品被海內外各大博物館、文物館收藏。

蔣蓉(1919-2008),江蘇宜興人,中國工藝美術大師。

陳鳴遠,清康熙年間宜興紫砂名藝人,是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手。

供春(約1506—1566),正德嘉靖年間人。說供春是紫砂壺的鼻祖,是因為他對紫砂壺推廣的作用。供春是第一位由於做紫砂壺出名的人。

時大彬,明萬曆至清順治年間人,著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子。

汪寅仙,生於1943年,江蘇宜興人,曾跟蔣蓉學藝。

收藏小知識

光貨

光貨,主要是藝人們根據點、線、面三要素,設計製作成各式圓柱體、圓球體、長方體和正方體等多種幾何立體茶具。

代表作品

傳統的紫砂光貨代表作品有“掇球”、“掇只”、“仿古”、“提梁”、“石瓢”和孟臣壺等多種。在宜興紫砂史上,大彬梁壺,陳曼生與楊彭年合作的石瓢壺、方壺,邵大亨的掇球等都享譽一時。

當代壺藝泰斗、一代宗師顧景舟大師的石瓢、漢鐸、仿古、藏六壺、提璧、僧帽壺等作品也都是紫砂光貨名作的典範。

花貨

花貨,是把自然界動植物的自然形態,以浮雕、半浮雕和圓雕等裝飾設計成仿生象形造型的紫砂壺。

代表作品

陳鳴遠在歷史上早就成名,享有“宮中豔說大彬壺,海外競求鳴遠碟”的讚語,不愧為歷史上一位傑出的紫砂花貨大師。

在近現代的工匠中,蔣蓉無疑是花貨紫砂器的第一塊牌子。

建議

收藏紫砂壺要從中悟出道理

每個收藏者對於紫砂壺的偏愛側重點都不同,無論是光貨還是花貨,都要從中悟出道理。對於初入行的人來說,收藏種類不要太雜,投資收藏紫砂壺也是一個文化積澱的過程,盲目投資今後可能要為“喜新厭舊”付出代價,這就違背了收藏的本意。宜興紫砂壺素面素心,不矯揉造作,這也是收藏者應具備的心態。而作為投資者,則不能一味盲目跟風,把握好自身的定位才是關鍵。

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大彬提梁壺

 

來源: news.taohuren.com

 

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